Архив рубрики: Воспоминания

  Мечтой многих фотографов с самого начала истории фотоаппаратостроения была особая фотокамера — фотоснайпер!. Попытки сделать что-то подобное предпринимались в нашей стране ещё в далёкие 30-е годы прошлого века. Тогда был выпущен первый "Фотоснайпер" на основе обычной дальномерки — фотокамеры "Фэд", затем уже в 1944 году для вооружённых сил выпускали модель под названием "ФС-2" на той же основе. На него устанавливался объектив "Таир-2" с фокусным расстоянием 300 мм. и относительным отверстием (диафрагмой) — 4,5 мм., он имел деревянную ложу ружейного типа. Затем уже в 1965 году был выпущен первый в СССР "Фотоснайпер" "ФС-3 " на базе зеркалки "Зенит". Разные модификации выпускались до 1982 года. Эти камеры предназначались для обычных потребителей и после снятия камеры с приклада могли использоваться и как обычные фотоаппараты. В комплект "ФС-3 " входили и обычные штатные объективы. Кому были нужны эти большие и тяжёлые конструкции? Конечно же тем, кто хотел "дотянуться" до чего-то далёкого, к чему нельзя было ни подойти, ни подползти. Любителей редких кадров из жизни животных, а иногда и людей. Опасных или недоступных природных и технических процессов, объектов архитектуры и т. д.. Тех, кого называли фотоохотник. По нынешним временам всего этого и с большим эффектом можно добиться весьма скромным цифровиком, а тогда… Помню в начале 70-х годов прошлого века я был студентом и к нам, это было в Ленинграде (нынешний Санкт-Петербург), летом приехала группа иностранных студентов в стройотряд по обмену (на следующий год мы ездили к ним). Среди них был один студент из Польши, страстный фотолюбитель. Он в первый же свободный день попросил показать ему фотомагазин и я его сопровождал… Это надо было видеть! Он был так восхищён, когда увидел телеобъектив "МТО-500"! Это был на самом деле великолепный образчик Советского производства. Чёрный корпус, просветлённая фиолетовая оптика, красивые надписи, так много говорящие посвящённому человеку. Он имел фокусное расстояние 500 мм. при длине всего 165 мм. и диаметре 100 мм. Он был дорогой и не каждому по карману. Поляк потом почти месяц думал только о нём и повторял: -"телеобъектив, телеобъектив…" А когда мы получили зарплату и ему наконец хватило денег, он тут же его купил! У него был очень хороший по тем временам фотоаппарат "Praktica" производства ГДР (Германия) и он отлично подошёл к нему. Это был по настоящему счастливый человек. Он ходил по городу и фотографировал всё подряд. Ему было наплевать на всё остальное. За время до отъезда он даже не успел потратить оставшиеся деньги и отдал их друзьям. Прошло много лет, а я до сих пор, когда вижу хороший объектив, вспоминаю эту историю…

Если вы обнаружили ошибку, выделите ее и нажмите Shift + Enter или нажмите здесь, чтобы сообщить нам.

Когда я писал страничку о фотоаппарате из моей коллекции Смена-35, я затронул вопрос о появившихся в 90-е годы простых, в основном китайских фотоаппаратах, которые в народе прозвали "мыльница" и сравнивал его с нашей Сменой. Так как я очень плотно занимался ремонтом этих фотоаппаратов с их появления в нашей стране до постепенного ухода в тень после массового и быстрого наводнения рынка цифровыми камерами, хочу предложить вам познакомиться с этими "мыльницами" поближе, ведь это тоже часть истории фотоаппаратостроения. Когда они появились бытовало мнение, что это очень хорошие, качественные фотоаппараты, а все старые "плёночники" по сравнению с ними — просто старый мусор. Их частенько выбрасывали или отдавали детям на игрушки. Со всей ответственностью заявляю, что это совершенно не так! В течении целого столетия высококлассные специалисты — инженеры, механики, физики и химики разрабатывали и совершенствовали фототехнику и процессы обработки фотоматериалов, и вдруг, кто-то делает устройство, которое и фотоаппаратом-то можно назвать с натяжкой, и отменяет вековые достижения науки и техники! Попробую простым языком рассказать, что же эти "мыльницы" из себя представляли. Любая мыльница, кроме навороченных, состоит всего из нескольких блоков, объединённых в одно устройство — пластмассовый корпус с откидной крышкой, протяжный механизм для плёнки с приводом от небольшого электродвигателя, который обычно находится в приёмном барабане на который наматывается плёнка и несколькими пластмассовыми шестерёнками для обратной перемотки и взвода затвора. Снизу или с торца находится отсек для двух пальчиковых батареек. На лицевой стороне корпуса установлен объектив. Это просто пластиковая линза в оправке на резьбе для одноразовой настройки резкости кадра. Внутри корпуса есть текстолитовая плата с электронной схемой на нескольких транзисторах, и полозковыми переключателями, отрабатывающими спуск затвора, подачу плёнки на один кадр с одновременным взводом затвора и несложной электронной схемой для вспышки. Вспышка, вернее её лампа, может стоять прямо на плате или на корпусе и соединяться со схемой всего тремя проводками. Прямо на этой же плате смонтирован затвор. Затвор представляет из себя чернёный металлический или пластмассовый лепесток на оси с пружинкой, перекрывающий небольшое, примерно 4 мм. в диаметре отверстие в центре платы. Во время подачи плёнки шестерёнки двигают планку на пружине, которая отводится в сторону и проскакивает мимо зубчика лепестка затвора, слегка приподнимаясь. Планка натягивает пружину и фиксируется кнопкой спуска. Теперь при нажатии на спуск планка соскакивает с фиксатора и перепрыгивает в начальное положение. По пути она цепляет зубчик лепестка затвора и он на мгновение, примерно 1/30-1/60 сек., открывает отверстие. Всё! Затвор сработал. При отклонении в крайнее положение лепесток замыкает контакты и срабатывает вспышка, если она включена. Для включения-выключения вспышки служит выключатель на корпусе фотоаппарата. При ярком дневном свете вспышку можно не включать. После срабатывания затвора планка замыкает контакты, которые включают электродвигатель и плёнка переводится на следующий кадр. При этом взводится затвор, контакты двигателя размыкаются и аппарат готов к новому кадру. В качестве дополнения к этой простой схеме работы на некоторых фотоаппаратах дополнительно ставился фоторезистор, который определял освещённость и давал сигнал на срабатывание вспышки при недостатке света. Делалось это очень просто — всего пара лишних транзисторов в схеме вспышки. Был у всех этих фотоаппаратов один общий минус — это ярко красный цвет зрачка глаза при съёмке со вспышкой. Это обусловлено строением глаза, вернее его сетчатки и зрачка, которые так отражали яркий свет вспышки. На фотографии, снятой при недостатке света со вспышкой, глаза людей и животных просто сияли и с этим приходилось бороться. Можно было это исправить на компьютере специальными программами или при съёмке самим фотоаппаратом. Делалось это просто — при нажатии кнопки спуска сначала срабатывала вспышка с небольшой яркостью светового импульса, зрачок сужался и затем уже срабатывал затвор и вспышка с полной яркостью. Красный глаз на фотографии оставался, но маленького размера и менее заметный. Во многих фотоаппаратах делали ещё проще — Вместо вспышки перед спуском затвора на передней панели загорался яркий красный светодиод и светил прямо в глаза фотографируемому. Зрачок, хотя и в меньшей степени, но тоже сужался и происходил спуск затвора со вспышкой. Когда плёнка кончалась, достаточно было сдвинуть переключатель в нижней части корпуса фотоаппарата и плёнка сама перематывалась в катушку.  А были ещё и одноразовые фотоаппараты. Это та же мыльница, но уже заряженная плёнкой, в пластмассовом корпусе со вспышкой на батарейке. Она вообще не предназначалась для замены плёнки. Её покупали за цену чуть дороже стоимости плёнки и после съёмки отдавали целиком в фотолабораторию. Там её взламывали и вынимали плёнку для проявки и печати фотографий, а камеру в мусор. Перевод кадра и взвод затвора производились вручную. Единственно, что в ней было интересно, это плёнка. Она имела чувствительность 2000 единиц DIN. Это очень большая чувствительность (обычная плёнка 100-200 ед.) и только это позволяло получить приемлемое качество снимка при очень сильном диафрагмировании. Я отдельно в продаже такую видел очень мало. Казалось бы всё гениально просто, но… За счёт чего добивались приемлемого для пользователя качества? Ведь чего можно ждать от объектива, состоящего из одной пластмассовой линзы и затвора с нестабильным временем открытия? Да за счёт того же сильного диафрагмирования объектива и качества современной фотоплёнки и химии её обработки! Оптика в этих фотоаппаратах находится на уровне старой камеры-обскуры, а о затворе и говорить не приходится. При маленьком относительном отверстии (диафрагме) глубина резкости такая большая, что отпадает необходимость в регулировке резкости в зависимости от расстояния. Кадр получался резким от одного метра до бесконечности. Некоторые мыльницы подороже имели автофокусировку. В них действительно был блок определения расстояния до ближайшего объекта съёмки с помощью пары инфракрасных фотодиодов. Описывать принцип её работы я не буду, но она довольно простая. И работала она тоже очень просто — если расстояние определялось меньше 3-х метров, то просто делался кадр. Если больше 3-х метров, то маленький электромагнит притягивал рычажок, соединённый поводком с тем же простым объективом, но в оправке на резьбе и немного проворачивал его на меньшее фокусное расстояние, которое соответствовало резкости от 3 м. до бесконечности. Вот и весь автофокус. И если эту же плёнку поставить в настоящий фотоаппарат с настоящим объективом и хорошим точным затвором, то качество кадра будет несопоставимым. Ведь фотографы профессионалы так и делают. Они используют современную качественную фотоплёнку и настоящие профессиональные фотоаппараты, которые на порядок выше тех, которыми пользовались простые фотолюбители (я не о мыльницах) и получают такие результаты, о каких наши отцы и деды могли только мечтать. Хотя художественная ценность фотографии достигается, конечно, не только качеством фотоаппаратуры, а главное — талантом фотохудожника!

Если вы обнаружили ошибку, выделите ее и нажмите Shift + Enter или нажмите здесь, чтобы сообщить нам.

Кадр из фильма Аватар Стереопара Стереофотоаппарат СПУТНИК Насадка на объектив фотоаппарата 3D-Panasonic-HDC-SDT750 3D насадка на Panasonic-HDC-SDT750-1

   Сейчас в кинопроизводстве наблюдается бум 3D или стерео фильмов. Это проявилось особенно заметно после выхода на экраны «Аватара» Джеймса Камерона. Но в чём же прелесть этого явления? В принципе, получить стереоэффект достаточно просто — предоставь каждому глазу видеть своё плоское изображение, а мозг сам сложит их в одно объёмное! Для этого делается так называемая стереопара, составленная из двух кадров одного объекта отдельно для левого и правого глаза. Ведь разница тех картинок, которые мы видим каждым глазом в том, что они «сняты» из разных точек пространства. Разнесены они друг от друга всего на расстояние от 54 до 68 мм. (Это расстояние между глаз у человека.) Мы об этом совершенно не задумываемся, но наш мозг, как компьютер, обрабатывает информацию и мы с лёгкостью определяем какие предметы расположены ближе или дальше от нас и друг от друга. Мы даже можем приблизительно определить эти расстояния. Чем больше это расстояние между точками съёмки (между глазами), тем больше так называемый параллакс (угловое смещение) и больший стереоэффект. Попробуйте закрыть один глаз, и сразу почувствуете разницу в восприятии мира! Особенно это заметно при просмотре стерео картинок или фильма. На этом же эффекте основано измерение расстояний в оптических дальномерах. Два изображения, полученные с угловым смещением друг от друга, с помощью подвижного зеркала сдвигающего одно из этих изображений и видимых в один окуляр, позволяет по степени поворота зеркала достаточно точно измерить расстояние до совмещённых в окуляре дальномера предметов. Именно это происходит в дальномерных фотоаппаратах. Крутим на объективе кольцо расстояний, совмещаем два изображения (одно из которых подкрашено светофильтром в желтый цвет) в окуляре видоискателя и получаем резкий кадр. Всё достаточно просто, но эффективно. При съёмке стерео, или как сейчас говорят 3D фильмов, используется одновременно две кинокамеры, окуляры которых разнесены друг от друга на некоторое расстояние (не менее 70 мм.), чем больше (в разумных пределах), тем больше и стереоэффект. При просмотре с помощью специальных очков оба изображения проецируются одновременно каждое для своего глаза и мы видим то самое кино с эффектом присутствия, когда всё происходящее на экране визуально окружает нас. При этом даже незатейливый сюжет, но правильно снятый с учётом того, что это будет не простой, а стереопросмотр, буквально завораживает зрителя. А если ещё и хороший сценарий, то и результат соответствующий! В стерео фотоаппарате происходит то же, что и в кинокамере. Делается два кадра с разносом объективов на 65-70 мм., а при просмотре с помощью различных приспособлений каждый глаз видит своё изображение. Для съёмки двух кадров одновременно применяется два фотоаппарата в одном корпусе с совмещённым управлением, или оптической насадки, делящей кадр пополам, на объектив обычного фотоаппарата. На обычной узкой плёнке получалось два вертикальных кадра размером 18 х 24 мм.. Примером совмещения двух ф/а в одном корпусе может служить самый распространённый советский стереофотоаппарат «Спутник». В нём два кадра размером 60 х 60 мм. делаются одновременно на одну широкую плёнку 70 мм. со смещением один от другого на 69 мм. Затем контактным способом печатаются два кадра, или плёнка проявляется как позитивная и, с помощью специальной рамки с двумя линзами, фотоснимки или плёнка просматриваются. Эффект потрясающий. Когда изображение цветное, то кажется, что смотришь в окно! Всё так реалистично, что хочется заглянуть за предметы. К тому же есть ещё один потрясающий эффект — на плёнке и на фотографиях могут быть различные недостатки типа пятен, царапин и прочих дефектов. При просмотре все эти дефекты просто скрадываются. Ведь чтобы мы их увидели, они должны быть совершенно одинаковыми на обоих кадрах, что при нормальном состоянии фотоаппарата невозможно. А особенности нашего мозга при сложении двух изображений в одно исключают эти дефекты из готовой картинки и мы видим почти идеальное изображение. При съёмке на стерео (3D) фотоаппарат обязательно нужно учитывать некоторые особенности выбора сюжета. Ничего сложного в этом нет. Но в поле кадра должны быть объекты разной удалённости от фотоаппарата. Обязательно нужно иметь более крупные предметы на переднем плане и несколько разноудалённых более мелких. Например если Вы снимаете группу людей или одного человека, то за ним желательно иметь какие-то фоновые объёмные фигуры — деревья, кусты, камни, памятники и т. д. Очень эффектно смотрятся свисающие ветви на камеру или от неё. Здесь уже будет бессмысленна съёмка с нарисованным плоским фоном, как это делается при обычной, особенно портретной съёмке. Нужно учитывать, что фото будет просматриваться в стерео режиме. Обязательно нужно учитывать освещённость и глубину резкости, она должна быть максимально возможной. Ведь при обычной фотосъёмке за счёт размытости фоновых объектов можно передать объём изображения, а в стерео это уже будет дефектом, кроме, разве что, каких-то специальных выкрутасов фотографа. Здесь фантазия может быть безгранична… В СССР и других странах выпускались плёночные стерео фотоаппараты, но большого распространения этот тип съёмки не получил из за сложности просмотра готовых изображений. Сейчас уже появились цифровые 3D фотокамеры. Пока это тоже экзотика, но я уверен, что за ними будущее. Ведь сейчас просматривать 3D изображения гораздо проще. Есть различные устройства типа видеошлемов или очков, которые просто подают на каждый глаз своё изображение, 3D телевизоры и мониторы с очками и без… Есть специальные программы формирующие стереопары для их последующего использования с любыми устройствами просмотра. Не за горами и любительские 3D видеокамеры. Первая из них 3D видеокамера Panasonic HDC-SDT750 уже появилась в продаже, правда пока это обычная модель и изображение в ней формируется специальной стереонасадкой, но это только начало. Кстати, эта насадка не просто делит изображение пополам, как в старых стереофотоаппаратах. Там получалось два вертикальных кадра, что было недостатком, при просмотре терялась панорамность. Здесь же, при помощи оптики, два кадра нормальной ширины сжимаются по вертикали и в таком виде записываются. А при воспроизведении каждый кадр снова растягивается и они воспроизводятся как обычные широкие, на каждый глаз идёт своё изображение и мы получаем 3D видео. Это позволяет использовать один штатный объектив. Наверняка скоро появятся новые, более совершенные стереовидеокамеры. Спрос на них обязательно будет, а значит будет и предложение.

P.S.

Во время своего посещения Москвы весной 2015 года в антикварном салоне «Русский модерн» в Богословском переулке я увидел очень интересный аппарат — стереоскоп для посмотра пары даггеротипов. Очень красивый и великолепно сделанный аппарат с большим набором стереопар, с возможностью регулировки стереобазы для конкретного человека, простотой смены стереопар и отличным стереоэффектом при просмотре. 

Если вы обнаружили ошибку, выделите ее и нажмите Shift + Enter или нажмите здесь, чтобы сообщить нам.